从“谋杀记忆”和“汉江怪物”到“寄生虫”，到骑着奥斯卡群岛，从改变流派的电影到美学语言的自我形式，韩国电影完成了几十年来从当地叙事到全球交流的跃升。热门系列“鱿鱼游戏”，“黑暗荣耀”和“野蛮的橙色”近年来一直是全球观看的渴望。他们不仅讲述了“韩国故事”，而且还从独特的角度回应了全球观众的情感和困境。在放映这次上海国际电影节期间，韩国导演洪·昌戈（Hong Chango）有两项新作品，韩国导演（例如koon joon-ho，park chan-woo和ki ki-duk）在中国都有灵魂。在上海电影节上，在智特书店举行了“韩国故事：从本地传播到全球交流的崛起的秘密”的共享会议，该书店引起了电影迷的注意。 “韩国电影100年”，带有“韩国电影”，kor上海大学教授兼上海电影评论协会教授，作家兼导演Qiu Wei使用韩国电影作为渗透世界的棱镜。韩国导演有自己的风格。 Hong Changxiu沿着艺术电影的温和道路行走，具有极简，即兴和独立的思想。 Bong Joon-ho通过严格的故事板，工业化流程和全球化的观点创建了“右”大片。粉丝Xiaoqing说，当大多数全球电影项目一动不动时，Hong Changxiu结束了三部电影《逃脱的女人》和《河滨酒店》的拍摄，征服了2022年“ Manu-Mana电影”世界上十大的两个地方中的两个。 Bong Joon-Ho代表了韩国电影业的最后一次露面：他强烈地包括枪击的射击。有一些准确性，这反映了其几乎严格的预算控制，脚本和场景。离开。n奖在戛纳国际电影节上的奖项，他的想象力和实施有限的预算有限。相比之下，投资电影的成本很高，这是上海国际电影节许多领导人引用的中国电影的痛苦点。 “中国电影学者和观众在2000年开始与韩国电影接触。” Liu Haibo回忆说：“当时，从VCD到大学和大学到釜山电影节上的学术论坛，再到合作项目，韩国电影给中国电影制作人带来了极大的震惊。”韩国人用东亚的同样面孔讲述了惊人的故事，这不仅显示出成熟的工业化水平，而且还反映了对社会现实的深刻反映。 “我们已经看到，从付费员工分配的演员，他们的范围合理的许多韩国电影都取得了不错的成绩。中国电影的一个问题是劳动成本。不仅是希格H的薪水为名人，但是如果发行后的票房并不完美，那么制作电影的人不会损失钱，但是投资者会损失钱，这不是很健康。 “刘海博直接教授了这一消息。问题是持续下去。一些以低成本提交的年轻导演，而一些大型劳动力已经做出了大而空虚的事情，这有点浪费。 “ Ookstore将创造的生成和工业时代作为主轴，并着重于韩国电影制片人如何由Lee Cang-Dong，Bong Joon-Ho，Park Chan-Woo和Hong Chang-Soo相互交织的多维线索代表的韩国电影制片人，例如文化传统，技术发展，技术发展和社会意识的发展，并提供了镜子的发展，并提供了镜子的发展。国际电影节不仅涉及韩国电影的“其他目光”，还希望参考关于中国电影如何讲述自己的故事的地位。 “韩国电影100年”